Another Brick In The Wall war 31 Wochen in der Hitparade

Man kann “The Wall” wirklich nicht vorwerfen sehr kommerziell ausgerichtet gewesen zu sein, um so interessanter ist, das mit “Another Brick in the Wall” sich der allergrößte Nummer 1 Hit von Pink Floyd darauf befand.

Anlässlich 32 Jahre The Wall, am 30.11.1979 wurde das Album veröffentlicht, bringe ich wieder einen älteren Bericht über dieses einzigartige musikalische Werk. Vor 11 Jahren berichtete der ORF über die 31 Wochen von “Another Brick in the Wall” in den österreichischen Charts und der Veröffentlichung des The Wall Livealbums “Is There Anybody out There?”.

31 Wochen in der Hitparade

Vor 2 Jahren erschien “The Wall”: Liveset zum Jubiläum. Vor 20 Jahren erblickte eines der erfolgreichsten Alben der Popgeschichte das Licht der Öffentlichkeit: Pink Floyd veröffentlichten “The Wall”. Die Single “Another Brick In The Wall” rangierte nicht weniger als 31 Wochen in der Ö3-Hitparade, davon zwölfmal auf dem ersten Platz (Verkaufscharts: 20 Wochen, acht Mal Spitze). Zum Jubiläum erscheint die live mitgeschnittene Doppel-CD “Is There Anybody Out There?” (EMI), mit der die bombastische Wall-Show dokumentiert wird.

Gigantomanisches Spektakel

“The Wall” war 1980 und 1981 in Los Angeles, New York, Dortmund und London aufgeführt worden. Gigantische Puppen, riesige Bühnenaufbauten und psychedelische Animationen machten die theatralischen Auftritte zum Spektakel. Produzent James Guthrie bearbeitete nun die Originalbänder der Tournee, ursprünglich aufgenommen in einem mobilen 48-Track-Studio. Herausgekommen ist ein Zeitdokument in digitaler Qualität mit einer künstlerischen Verpackung von Designer “Storm”, der für viele Floyd-Werke die Hülle gestaltete. “Is There Anybody Out There” gibt es in zwei Varianten: Die streng limitierte Auflage erscheint am 27. März und bietet (Fotos, Interviews, Stagepläne etc.). Die Standard-Version steht ab 10. April in den Geschäftsregalen. Schon jetzt ist Pink Floyd im Internet zu finden.

Kontakt vollständig abgebrochen

“The Wall” war das Baby von Roger Waters, der später im Streit Pink Floyd verließ und heute keinen Kontakt mehr zu seinen früheren Mitstreitern pflegt. Wie ihn die Visionen für das spätere Kultalbum überkamen, lesen Sie in “Musik als Exorzismus”.

Enttäuschung im Fußballstadion

Waters: “Die Platte war wie eine Therapie.” An die Entstehung des Konzeptes erinnert sich Roger Waters nur zu gut: “Ein Großteil des kreativen Impulses entstand durch meine Enttäuschung über große Rockshows in Open-Air-Fußballstadien. In den Zeiten vor ‘Dark Side Of The Moon’ bestand das Aufregende eines Pink-Floyd-Konzertes in einer gewissen intimen Verbindung zwischen dem Publikum und der Band. Es war wie Zauberei. Am Ende der Siebziger waren der Zauber und die Möglichkeiten verschwunden – zerschmettert, fand ich, durch das tödliche Gewicht der Massen, die zusammenhanglose Menge dieser Stadionevents.”

Bomben fürs Publikum

Es sei ihm, Waters, bewusst geworden, “dass das, was einmal ein lohnender und möglicher Austausch zwischen uns (der Band) und denen (dem Publikum) gewesen war, nun komplett pervertiert wurde durch die Ausmaße, durch Geschäftemacherei und Ego. Was blieb, war im Grunde eine sadomasochistische Abmachung. Ich hatte Bilder im Kopf von einem Publikum, das bombardiert wurde – von Bomben, die von der Bühne geworfen wurden – und hatte das Gefühl, dass diese Leute sich wahnsinnig freuen würden, im Mittelpunkt der Geschehnisse zu sein, wenn sie in Stücke zerrissen würden. Kurz darauf hatte ich die Idee, während einer Show eine Mauer zu bauen. Die Idee faszinierte mich. Abgesehen von der persönlichen Bedeutung hielt ich es auch für ein großartiges Stück Rocktheater.”

“Weg mit der Unnahbarkeit”

Die Songs zu schreiben sei “eine Art Entdeckung und Exorzismus” gewesen. “Ich musste alles loswerden, wenn ich nicht den Rest meines Lebens als der Mann in Schwarz verbringen wollte, der auf Partys immer am Rand herumsteht, unnahbar hinter Sonnenbrille und Zigarette versteckt, in Wirklichkeit jemand, der eine Todesangst hat vor normalem menschlichem Kontakt. Die eigentlichen Aufnahmen und die Shows halte ich für das Beste, was Pink Floyd je macht haben.” Warum die Band während der Aufnahmen zerbrach, lesen Sie in “Kampf bis aufs Messer”.

Der Bruch

Das Ende der Band” passierte” bei den Aufnahmen zu ihrem meistverkauften Album. Hinter den Kulissen krachte es bei der Entstehung von “The Wall” gewaltig. Immer noch halten sich Gerüchte, dass Gitarrist David Gilmore, der Kontrahent von Roger Waters in der Band, zunächst nur deshalb mitwirkte, weil Pink Floyd angeblich in einem finanziellen Dilemma steckten und dringend eine Platte veröffentlichen mussten. Heute sagt Gilmour: “Wir hatten während der Aufnahmen und der Shows alles in allem eine tolle Zeit. Auch wenn Roger und ich uns wegen kleiner Details, die ich heute wahrscheinlich gar nicht mehr hören würde, bis aufs Messer bekämpft haben.”

Ein Jahr eines Lebens

Die Platte sei immer als Studioalbum, Film und Stageshow konzipiert worden, erklärt Gilmour. “Die Dynamik zwischen einer Live-Band und ihrem Publikum war dabei nur einer der vielen Aspekte in dem Konzept. Aber das Clevere an Rogers Idee war, dass die Show selbst das Thema kommentierte.” Zur Zeit im Studio sagt der Musiker: “Ich habe über ein Jahr meines Lebens mit der Arbeit an ‘The Wall’ verbracht – größtenteils allein. Es hat sich gelohnt.” “Die offensichtliche Langlebigkeit von ‘The Wall’ erfüllt mich heute mit tiefer Zufriedenheit”, betont Drummer Nick Mason. “Die Leute sprechen immer noch von den Shows, und die Platte verkauft sich nach wie vor.”

Alles Lob gebührt Waters

Keyboarder Richard Wright erinnert sich an den Zwist mit Waters, der schließlich zur Trennung führte: “Es ist inzwischen schon ein Stück Geschichte, dass die Beziehung zwischen Roger und mir während der Aufnahmen in die Brüche ging. Wir waren immer sehr unterschiedliche Persönlichkeiten, aber nun wurden die Spannungen unerträglich. Das lag zum Teil an mir.” Und: “Alles Lob (für “The Wall”, Anm.) gebührt ihm (Waters), er weiß genau, dass dies quasi sein Soloprojekt war.”

Quelle: ORF 27.3.2000