Animals war das Ende von Pink Floyd

murph sagt:

Eines vorweg: Animals ist mein Lieblings-Floyd-Album. Ich höre es defintiv am öftesten, gefolgt von Wish you were here und Final Cut. Ohne den Artikel gelesen zu haben, kann ich mir aber gut vorstellen dass diese Periode das Ende der klassischen Floyd eingeläutet hat. Ihre immense Popularität haben sie ja den Werken zu verdanken, die sie in vielerlei Hinsicht gemeinsam geschaffen haben: Dark Side, und in gewisser Weise auch Meddle und Wish you were here. Mit Animals hat das Waters-Regime so wirklich begonnen: Alle Texte, der Großteil bzw. die Grundstrukturen der Songs (nicht die Musik), das gesamte Konzept der Shows und Covergestaltung stammen ja ab da von ihm – bis hin zu The Final Cut. Dann hat er noch den Großteil der Stücke gesungen – obwohl er kein begnadeter Sänger ist. Der so selbstverursachte Druck auf ihn muss immens gewesen sein – gut vorstellbar, dass seine wahrscheinlich sowieso nicht einfache Persönlichkeit etwas gekippt ist. Wenn man sich die Bootlegs der 77er Tournee anhört, im speziellen die Amerika-Tournee, bekommt man diesen Wahnsinn ja mit. Und diese Atmosphäre ist ein gewaltiger Kontrast zu den frühen Auftritten, z.B. Live in Pompeii. Pure Aggression und Zynismus gegen Harmonie und gemeinschaftlichen musikalischem Ausdruck. Schon möglich, dass dies besonders Rick Wright auf den Magen geschlagen hat, der ja eher als filigranere Perönlichkeit gilt. Dazu kommt, dass die Musik auf Animals als Space-Rock gelten kann, und auf the Wall schon als durchgeknallter Stadionrock. Laut, direkt, dramatisch, tw. hysterisch-wehleidig, dem Zuhörer ins Gesicht springend, oder eher schon ins Gesicht schlagend. Wenig Platz für entspannte, leicht melancholische oder harmonische Passagen, oder leise Zwischentöne. (In diesem Zusammenhang: Eine der berührendsten, aber auch irritierendsten Rick Wright Momente ist für mich der Filmauschnitt der 1980er The Wall Aufführung, wo er nach Goodby Blue Sky alleine, oder alleine gelassen, ein für ihn typisches Keyboard-Solo spielt, welches vom Synthesizer-Gestampfe, den durchdringenden Gitarren und Waters schnarrender Stimme auf What shell we do now? förmlich verdrängt wird – http://www.youtube.com/watch?v=xedrTkxmfHE&feature=relmfu)
Ich kann mir vorstellen, dass die Absenz der Harmonie – auf perönlicher aber vor allem auf musikalischer Ebene – Rick Wright aus der Band getrieben hat. Er gilt ja auch nicht als bekennender Rock-Musiker. Und die Magie der Floyd ergab sich nun mal aus der Kombination der vier unterschiedlichen Talente. Bricht man einen heraus, läuft das ganze Werkl nicht mehr rund.

scarecrow sagt:

Es geht ja gar nicht um Gilmour vs. Waters. Aber ich finde es nicht haltbar wenn immer behauptet wird dass nach “Animals” wahlweise “The Wall” nichts mehr kam. Dafür hat Gilmour noch zu viele gute Songs rausgehauen (Sorrow, Yet Another Movie, High Hopes, Marooned, Coming Back To Life, Poles Apart usw.). Ebenso finden sich auf “The Final Cut” viele unterbewertete Perlen. Klar sind “Animals” und besonders “WYWH” die großen Meilensteine, das macht die nachfolgenden Werke aber nicht automatisch qualitativ schlecht(er) nur anders, wie es eben immer bei Pink Floyd war: Kein Album zweimal…

Mit dem Songwriting meinte ich dass Waters zwar gute Ideen hatte, diese aber gerade ohne Gilmour, Wright, Mason und natürlich später Ezrin und Kamen nie hätte umsetzen können.
Ein Beispiel ist “Hey You”. Vergleicht man die Waters Demo mit der späteren Album Version und hört sich von “Peter Townshend” “White City Fighting” an wird wohl klar dass Gilmour einen großen Anteil an dem fertigen Song hatte. Das Gitarrenintro und der “Fretless Bass Part” sind mit Sicherheit keine Ideen von Waters gewesen. Die Idee für den Disco Beat bei ABITWPt.2 kam von Bob Ezrin, das Solo wird Waters wohl auch nicht komponiert haben. Und laut Gilmour ist “Is There Anybody Out There” wie es auf dem “The Wall” Album ist auch von Bob Ezrin. Was ich damit sagen will ist dass das “Kreative Genie”, wo in einem anderen Beitrag das Wort credits erwähnt wurde, gute Rohfassungen hatte aber andere die Arbeit komplett gemacht und (mit eigenen zusätzlichen Ideen) umgesetzt haben. Dass Waters, im Gegensatz zu Gilmour, mit Songwriter credits sehr egoistisch ist und dann das Fertige Produkt als sein verdienst ansieht ist eine andere Sache. Wie gesagt, auch Gilmour kann gute Songs liefern nur schreibt er ehrlicherweise jeden mit in die Credits der etwas zum Song beigetragen hat.