Pink Floyd Produzent Bob Ezrin ist mit Roger Waters fertig

Frank Goebel sagt:

Ein Künstler ist grundsätzlich einmal frei und man darf auch nicht jede “Figuren-Sprache” als dessen wahre Meinung darstellen – aber:

Roger Waters müsste doch alleine schon darüber schlaflose Nächte haben, dass die “Hammerskins” sich in Namen und optischer Ausgestaltung ausdrücklich auf das Design und die Slogans aus “The Wall” beziehen! Gruselig: Es muss Menschen gegeben haben, die diese Symbole vor Augen hatten, als sie von deren Trägern ermordet wurden.

All das hat Roger Waters viel zu wenig thematisiert, finde ich. Aber wir wissen ja, was mittlerweile fast das einzige Thema ist, das ihn noch aufreibt. Für Engagement gegen “klassische” Nazis hat er da wohl wenig Sinn.

Es muss übrigens auch jedem Fan klar sein: Wer die marching hammers auf dem T-Shirt, der Jacke oder sogar auf der Haut trägt, muss sich nicht wundern, wenn er für einen (ehemaligen?) Nazi gehalten wird. Man kann auch nicht ein Hakenkreuz vorzeigen und dann behaupten, man meine damit ja nur das alte indische Symbol…

Christoph Rhein sagt:

Der Doppelhammer ist ursprünglich ein von George Orwell verwendetes Kennzeichen der Partei INGSoc aus “1984” Roger Waters hat in diesen richtig die rechtsextreme Ausrichtung des “Big Brother” erkannt. Daraus hat er künstlerisch die richtigen Schlüsse gezogen und diese Symbolik für “Pink” in “The Wall” gewählt. Genauer genommen ist es der Zimmermannshammer in seiner doppelten Ausfertigung, den Roger Waters aus der Zeit des Architekturstudiums noch gut kennt, der auch in der irregulären Freimaurerei, also jener Logen, die sich ausschließlich nur um ihre eigenen Profite bemühen und die Philantropie und Humanismus vortäuschen oder gar leugnen, wie die Loge P2, verwendet wird. So gesehen ist die Ikonographie von Scarfe und Waters vollkommen richtig. Daraus Sympathien mit Rechtsextremen zu konstruieren, halte ich für abwegig. Musikalisch ist vielleicht erwähnenswert, daß die ursprünglich gedachte Tonart es-moll, die von Mahler und Hindemith verwendet wurde und von Richard Wagner als “jüdisch” verdammt wurde als Grundttonart für den Zweiten Teil von Roger Waters “The Wall” in Berlin realisiert wurde, aber auf Wunsch von Bob Ezrin undDavid Gilmour bei den Aufnahmen und Tour 1971/80 nicht zur Anwendung kam. Es-moll gilt als besonders düstere Tonart und wurde von den Nazis zuweilen als Grund genannt, Musik als “entartet” zu bezeichnen, wie einige Werke von Schönberg, Webern und eben Mahler.
Roger Waters hat viel vor der Komposition von “The Wall” gelesen und studiert; und es ist die moderne Art des Regietheaters und auch des epischen Theaters eines Berthold Brecht, den Aufführenden zu gestatten, die Vorlage im Sinne der Wirkungsabsichten zu verlassen und die Vorlage neu zu ordnen. Das hat Roger Waters eben viermal getan. 1980 bei den ersten Aufführungen von “The Wall”, 1990 in Berlin, dann 200-2013 bei seiner Tour und schließlich bei der Zusammenstellung des Konzertfilms “The Wall”, samt der persönlich eigensten Geschichte, der Tour zu sich selbst (die letztlich gescheitert ist, denn spätestens seit dem 7. Oktober ist Roger Waters wieder HINTER der Mauer).
Bob Ezrin sollte sich fragen, ob er selbst in “The Trial” aus “The Wall”, zu dem eben schon seit 1980 die Ikonographie von Gerals Scarfe gezeigt wurde, mitzuverantworten hat und auch sich fragen, ob es notwendig ist, ausgerechnet jetzt seine jüdische Herkunft zu betonen (lassen), und sich fragen, ob er denn nicht geweußt hat, daß sich Pink Floyd schon seit 1976 zu den “Supporters vor Palestine” an der Seite von Cat Stevens, Eric Clapton, Peter Gabriel und anderen Musikern gezählt haben. Und kannte er nicht die Geschichte von Eric Fletcher Waters?