Roger Waters und David Gilmour luden Patrick Leonard ein, an neuen Alben zu arbeiten.

von Werner · Veröffentlicht 12. Januar 2025 · Aktualisiert 12. Januar 2025

Anlässlich des neuen Albums von Patrick Leonard wurde letztes Jahr ein interessantes Interview mit ihm geführt. Bob Lefsetz sprach zweieinhalb Stunden mit dem Producer und Musiker, und dabei wurde auch über seine Zusammenarbeit mit David Gilmour Yet Another Movie und Roger Waters Amused To Death gesprochen.

Neue Alben von Waters & Gilmour

Sehr interessant ist, dass er so um 2020/2021 mit Roger Waters an dessen neuen Album gearbeitet hat und auch noch zu Beginn von Dark-Side-Redux. Als Leonard ausstieg, dauerte es nicht lange, und David Gilmour rief ihn an und teilte ihm mit, dass er an einem neuen Album arbeitet. Gilmour schickte ihm ein paar Tracks und eine gewisse Zeit lang tauschten sie sich darüber aus, bis Leonard auch ihm absagte. Das war zwei, drei Jahre vor Luck and Strange. Das neue Album von Waters ist bislang nicht raus.

PATRICK LEONARD: Meine Frau und ich waren also an die Ostküste gezogen, wo wir jetzt sind. Wir sind in Connecticut auf einer Farm, und zu dieser Zeit habe ich mit Roger Waters an einem Soloprojekt gearbeitet, und dann sagte er irgendwann, wir legen das auf Eis, weil ich Dark Side of the Moon neu machen will. Also habe ich angefangen, mit ihm daran zu arbeiten, ein paar Monate lang, und dann war es an der Zeit, seine Band mit einzubeziehen, und ich hatte aus irgendeinem Grund nicht das Gefühl, dass ich das tun wollte, also habe ich einen Rückzieher gemacht. Und ich weiß, er ist sicher stinksauer auf mich, aber das habe ich getan. Und dann, ironischerweise und völlig zufällig, rief mich zur gleichen Zeit sein ehemaliger Bandkollege Gilmour an.

David rief mich an und sagte: „Ich will eine Soloplatte machen. Das ist wahr. Du weißt, dass du dir diesen Scheiß nicht ausdenken kannst. Und er sagte, ich will eine Soloplatte machen, und ich sagte okay, und er fing an, mir Musik zu schicken, und ich fing an, daran zu arbeiten und schickte sie ihm zurück, und nach einer Weile hatte ich das Gefühl, ich kann ihm nicht wirklich helfen. Weißt du, das funktioniert nicht, also habe ich auch damit aufgehört.

BOB LEFSETZ: Nun, okay, lassen Sie uns mal eine Zeitangabe machen. In welchem Jahr hast du ursprünglich mit Roger Waters an diesem Projekt gearbeitet?

PATRICK LEONARD: Ich würde sagen, Roger und ich haben wahrscheinlich in den Zwanzigern angefangen.

2021. Okay, also ist es während COVID.

PATRICK LEONARD: Ja, genau während COVID, und zu der Zeit lebte ich in LA, als wir anfingen.

Und du hast das Projekt aufgegeben, weil du nicht auf Tournee gehen wolltest.

PATRICK LEONARD: Nein, es war nicht die Tour, die es war. Es war das „Dark Side“-Projekt, das Roger gemacht hat, und ich denke, er hat einen tollen Job dabei gemacht. Aber es kam die Zeit, in der ich seine Band in das Projekt einbringen wollte, und ich hatte das Gefühl, dass ich es nicht wollte. Ich hatte nicht wirklich das Gefühl, dass ich es wollte. So wollte ich es nicht machen, und es war nicht meine Platte, und es war nicht mein Projekt. Es war seins.

Die Idee, als Produzent, Arrangeur und Keyboarder zu arbeiten und zur Arbeit anderer Leute beizutragen, hatte ich hinter mir, aber es war schwer, Roger und David Nein zu sagen.

Okay, warte, warte, lass uns mit David fortsetzen. Was war deine Geschichte mit David?

PATRICK LEONARD: Als ich eine Brian-Ferry-Platte mit dem Titel Bete Noir aufnahm, ich glaube, es war so um 1985, gab es einen Song namens Limbo, den ich mit Brian geschrieben hatte, und ich sagte, es wäre toll, Gilmour dabei zu haben. Ich hatte das Gefühl, dass er großartig wäre, und Brian sagte: „Lass mich ihn anrufen. Und die andere Sache ist, dass Guy Pratt auf Brians Album Bass gespielt hat, also gab es einen einfachen Weg, David zu erreichen.

Und so fanden wir uns als nächstes in England wieder, um Davids Gitarren bei ein paar Songs aufzunehmen, und dann, nach ein paar Tagen, lud David mich zum Mittagessen bei sich zu Hause ein, und nach dem Mittagessen gingen wir zu einem Boot, wo ein Studio war, und er hatte einen DAT-Player oder einen Kassettenrekorder oder so etwas, und es gab einen kleinen Synthesizer, und ich glaube, er spielte Bass, und wir jammten einfach eine Weile, weißt du, und ich glaube, es wurde alles aufgenommen. Ich habe nicht einmal bemerkt, dass es aufgenommen wurde, aber wir haben einfach nur gejammt. Und dann irgendwann später, ich kann mich nicht mehr genau an den Zeitpunkt erinnern, bekam ich einen Anruf und es war David und er sagte, ich bin in La und wir machen die neue Platte fertig, die Momentary Lapse of Reason hieß, und würdest du gerne zu uns nach Hause kommen und hören, wo wir sind? Und ich sagte, natürlich.

Ich komme also nach oben, sitze in diesem Haus und höre mir dieses Playback an, und der Song läuft vorbei, und er sagt: „Erkennst du das? Und ich sagte nein, und er sagte, na ja, du hast ihn geschrieben. Er hatte also diese Sache, die wir gemacht hatten, genommen und einen Song daraus gemacht. Und dann kam er mit Mehrspurbändern zu uns nach Hause, und ich habe ein paar Synthesizer für ein paar andere Songs auf der Platte verwendet, und so blieben wir danach irgendwie in Kontakt, weißt du, auf kleine Art und Weise.

Und dann, Jahre später, als ich mit Roger an Amused to Death arbeitete und wir in England waren, ging ich aus, um David zu sehen, oder ich ging zum Abendessen oder so, nur um David zu sehen, oder ich traf ihn in einer Bar oder ging zu seinem Haus oder was auch immer. Roger sagte, du weißt schon, mach nur, aber ich will nichts davon hören. Es war wie, du weißt schon, diese seltsame angespannte Sache. Aber wie auch immer, so ist es dazu gekommen.

Und ich denke, ein Teil davon, warum die Beziehung so lange gehalten hat, ist, dass wir Guy Pratt gemeinsam haben, der einer meiner Lieblingsbassisten ist, und er ist auf Toy Mattinee und dem Third Mattinee und Like A Prayer es ist alles Guy Pratt, weißt du.

Richtig, okay, David sagt also, er will mit dir zusammenarbeiten, du arbeitest an den Tracks. Wie kommst du darauf, dass das nicht funktionieren wird?

PATRICK LEONARD: Nun? Ich denke, wenn mir jemand etwas schickt und ich höre es mir an und ich habe das Gefühl, dass ich es besser machen kann, und das ist der Beitrag, von dem ich denke, dass ich ihn besser machen kann, und ich mache diesen Beitrag und es kommt nicht an, dann weiß man, dass man es nicht macht. Weit davon entfernt, etwas persönlich zu nehmen. Man kann ein paar davon machen und dann sagen: Ich bin nicht der Mann, der dir helfen kann. Du benötigst jemanden anders. Das ist die Hilfe, die ich zu geben weiß.

Du.

PATRICK LEONARD: Wissen. Ich kann deine Progression nehmen, die du mir geschickt hast, oder deinen Track, den du mir geschickt hast, und ich kann ihn überarbeiten, und ich kann den Abschnitt hinzufügen, den ich für wichtig halte, und ich kann ein paar Dinge an den Akkordprogressionen machen, um sie an bestimmten Stellen zu erweitern, einfach Dinge, die meine Ohren und mein musikalisches Bauchgefühl mir sagen, dass ich das tun muss. Und es war nicht das, was er wollte, und so war es ganz einfach. Ich glaube einfach nicht, dass ich dabei helfen kann.

Das Gespräch mit Leonard findet ihr hier, The Bob Lefsetz Podcast.